Praxis

Intervención (Madera, esmalte, metal), proyecto desarrollado en el Valle de Lot, durante la residencia artística en Saint-Cirq-Lapopie. Maison des arts Georges Pompidou, Francia.   jul-sep

En 2013 durante el periodo de residencia, de visita en Toulouse, quedé en medio de protestas en contra de Monsanto. Tome consciencia de esta problemática que no despertaba la opinión pública en mi país. Cuando estuve en frente de esta casualidad en una vía del valle de Lot, dos casas que parecían partidas por la vía (Gordon Matta-Clark Splitting, 1974-Partición, 1974), quise acentuar la tensión y problematizar el “entre” con una naturaleza artificiosa, dado que eran bodegas donde germinaban las semillas para luego cultivar el campo circundante. Frente a la ingeniería de alimentos contemporánea, las semillas transgénicas, plantee un gesto que cuestionara el desconocimiento que tenemos sobre lo que llevamos a la mesa.

“La intervención sobre las dos granjas « gemelas » que enmarcan la carretera D41 entre Cénevières y Calvignac actúa como una señal en el paisaje del fondo del valle. Fredy Alzate cubre cada uno de sus dos piñones   con un tramado rectilíneo que alude a una naturaleza domesticada y proliferante. Al fondo de la llanura agrícola, esta trama a manera de hiedra, coloniza la arquitectura ofreciendo una percepción integrante, pero localizada entre el no-paisaje y la no-arquitectura”.

La Montagne qui marche (La Montaña que camina)

 Algunos de los procesos de obra en la residencia artística, hicieron parte del evento: La Montagne qui marche / Parcours d’art contemporain en vallée du Lot. En la Región Midi-Pyrénées, junto con los artistas: Chad Keveny (Irlanda), Damien Marchal (Francia), Natacha Marcier (Francia), Daniel Perrier (Francia) y Yuhsin U Chang (Taiwan).

“El entorno geológico no podía dejar indiferente al artista, para el que una parte de la vida es regularmente interrumpida por los riesgos climáticos y ecológicos en su país, Colombia. Aquí, no son los flujos de lodo o desplomes…sino que es la estructura de los estratos del paisaje la que le sugirió la realización de dos esculturas de madera, hechas de un conglomerado de objetos residuales, de planchas de desechos… como una especie de conspiración: toda destrucción contiene su propia regeneración”.